建华女士是画家，她有藏画不足为奇，但听说她要编辑出版一套藏画集，不免有些出乎预料。待到弄清事情原委，心情也随之由暗转明，让我惊喜者有三：

　　其一，她有如此胸襟和见地。

　　在建华眼里，藏画原本极不普通，似乎不单是藏画的价值，更在于每幅藏画背后的友情故事，以及它所负载的她学画、交友的经历。所以，她视现有藏画为“此生最值得珍藏的财富”，“藏在深闺”呵护有加。为什么她又要出让自己的部分权利，让更多的人欣赏藏画呢？在本画集的有关文字中她写到要以书为载体，把自己这些藏画“再度创作成为一件艺术作品”，使更多的同好朋友，“在析文赏画的同时，更深一层地了解作画做人的道理”；也使这些画作能够“传之久远”，更好地实现自身的“审美价值和社会价值”。她并且以为，只有如此选择，才是珍视友情、尊重师友、实现自己真爱的正途。所以她责任为重、道义在肩、不计功利、不偏己私，决计将藏画编辑出版，公之于众，以此作为答谢，续写新一则画坛友谊佳话。我想，她的嘉德懿行，必定为画界朋友所赞赏！

　　其二，她的藏画如此之多之好。

　　10来年前，笔者尚在画界工作，为以行动支持省内承办的某国际体育赛事，曾参与编辑出版一本画集。那次是凭借画家整体之力，邀得省内外146位书画名家赐稿和1位合作者鼎力相助，才使画集堂皇问世。不用说，诸如出版画集、收藏画作、举办展览等成果归单位，个人却也神交了不少名家。此事过去多年，今日方知那些名家中很多亦是建华的朋友。如建华藏其画的省外画家于文江、王迎春、田黎明、刘国辉、刘大为、李洋、李孝萱、李老十、苗再新、武艺、唐勇力、张道兴、张复兴、朱新建、蔡超、满维起等，如果我没记错，就都曾为那次活动赐稿，我作为当事人，对他（她）们给予的无私帮助，至今感念不忘。

　　当然建华藏其画的远不止这些人，还有省内外其他一些实力派画家。与那次不同的，是建华的藏画过程。她以自己画家兼教授的特殊身份，历时16年之久，日积月累，集腋成裘，数量之多自不待言，整体质量之高也非一般画集可比。如果说一般画集的编辑准备时间相对短暂，入选者是应邀投稿；建华的“准备”时间则是相对漫长，而且是到自己的对象那里逐张选稿。只有她能做到优中选优、好中选好，甚至常以“换画”的形式，达到自己满意。

　　更为重要的是建华选画的标准。说到底，建华选画取决于自己的眼光和鉴赏力，只要她认为好，与主题等并无关系。她的眼光和鉴赏力则来自她对中国画本质精神的理解。港台学者徐复观先生认为，中国纯艺术精神，来自老、庄思想。艺术实现的条件是人精神的自由解放。他论及有关中国画“气韵”问题时说：“作品中的气韵，是作品中所表现出的对象精神。而对象的精神，须要作者的精神去寻觅，这便超越了作者笔墨的技巧问题，而将其决定点移置于作者精神之上。”看过建华与王绘的“对话”，知道建华亦非常看重画家创作时的心态，“这些画家们，都是在自己普普通通的生活中去画那些质朴的东西，然而，心态是超逸的。这些画都是在闲逸、平和的状态下完成的。作品无焦点无中心，体现出每位画家的心性，他们在化我为无我，化无有为万有。这些日常的凡俗内容就有了画中的‘逸态’。”这也回答了她何以会如此选画，从中不难理解建华选画的标准。不过这种标准只可定性、不可量化，全凭选者自身的领会和把握，所以称为眼光或鉴赏力更为准确。

　　建华将自己的画集冠名为《逸品集》。“逸品”是古代学者评画的最高标准，它高出能品、妙品、神品。何谓“逸品”？宋代黄休复在《益州名画录》中论述：“画之逸格，最难其俦。拙规矩于方圆。鄙精研于彩绘。笔简形具，得之自然。莫可楷模，出于意表。故目之曰逸格尔。”如果必须解释，我理解“逸品”就是形简、意到、神活，超拔脱俗之作。它得之于作者主观上收放自如的精神状态，也得之于作品客观上忘却技巧自然天成的效果，是他人不可模仿的。建华所说的体现“心性”，其实就是她的“逸品”标准。以此标准进行编选并为画集定名，从选入作品的整体质量看，我亦认为是合适的。

　　三是画集会有如此形制。

　　通常画集以画为主，建华的画集是图文参半。怎么会有这么多文字篇幅？细想也有道理，此画集严格说是藏画集，既是藏画必有画之背后的故事。画可直观，却不能叙述故事，只有借助于文字；再者对画家的为人作画、旨趣、修养、画风等，在普通的多人合集中一般也要有介绍，这么一来，文字多也就顺理成章了。

　　在所有的文字中，差不多有三成是由建华亲自撰写，仅此一点，也可看出她的真诚和良苦用心。以她的文字为例，或介绍画家、或评论作品、或叙述故事，不但不喧宾夺主、使人感到多余，反而完全契合画集本身的要求：介绍画家的，扩大画家的知名度；评论作品的，帮助读者深入鉴赏作品；叙述故事的，为画坛留下新的轶事和佳话。除此类文章外，还有“对话”文章，作者、编者简介，各种照片等等，都是此画集不同于一般画集的地方，也体现出它作为藏画集的独有风貌。

　　应当说，图文参半的架构，收到了图文并茂的效果，容纳了更丰富的内容，不仅为读者提供了双向阅读的途径，而且在赏析、阅读、收藏、研究等方面提升了画集的价值，从而也充分实现了建华自己的设想。

　　听建华说，此画集计划分四卷出版，先出金、木两卷，后出水、火两卷。我建议她先出金、水两卷、再出木、火两卷，要说也没什么理由，仅一建议而已。

　　总之，建华藏画集让我惊喜之处颇多，我受她之托，惊喜之余写了上面的话，权作一篇序言。说实话，我离开画界久了，情况生疏，心态隔膜，写此文章时又略嫌仓促，文中恐有许多不当之处，如蒙方家、画界朋友见谅，心可安矣！

冯建福

2005年春节